‘कोट्टुक्कली’ मूवी समीक्षा: अन्ना बेन और सूरी पीएस विनोथराज की सावधानीपूर्वक तैयार की गई दृष्टि को जीवंत करते हैं

‘कोट्टुक्कली’ में सोरी और अन्ना बेन | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम

आखिर का सबसे अच्छा सीन कौन सा है पत्ता गोभी जब फिल्म और इसके कलाकारों की भावनाएं चरम सीमा पर पहुंच जाती हैं, तो निष्क्रिय मीना (एक शानदार अन्ना बेन) अपना समय बर्बाद करते हुए एक कार में बैठ जाती है। उसकी आंखें आंसुओं से भर जाती हैं, जैसे कोई बांध अपनी क्षमता के किनारे पर चल रहा हो, लेकिन उसके चोटिल गालों को शांत करने के लिए एक बूंद भी नहीं निकलती; उनकी किताबों में इसका मतलब हार स्वीकार करना होगा। यह निर्देशक पीएस विनोथराज की दूसरी फीचर फिल्म के कई प्यारे क्षणों में से एक है, जो उनकी पहली फिल्म से भी बेहतर है। कूझंगल – 94वें अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फीचर फिल्म के लिए भारत की प्रविष्टि – हमें दिखाती है कि इस पर की गई सभी आलोचनात्मक प्रशंसाएँ अचानक सामने नहीं आईं।

कई मायनों में, पत्ता गोभी के साथ कई समानताएं साझा करता है कूझंगल: दोनों फ़िल्में एक तरह की यात्रा फ़िल्में हैं, जो एक परिवार के परीक्षणों और कठिनाइयों को दर्शाती हैं, और दोनों फ़िल्में एक्शन से शुरू होती हैं। ठीक उसी तरह जैसे यात्री एक जगह से दूसरी जगह जा रहे होते हैं, जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, कहानी हमारे सामने और अधिक विवरण प्रकट करती है। एक लंबे मोंटाज में, हम मीना के परिवार को एक छोटी यात्रा की तैयारी करते हुए देखते हैं; पानी की बोतलें भरी जाती हैं, एक स्कूटर किराए पर लिया जाता है और एक आदमी लंबी यात्रा के लिए अपनी कार तैयार करता है। जैसे ही परिवार यात्रा पर निकलता है, हमें पता चलता है कि उनका मानना ​​​​है कि मीना अपने प्रेमी के “जादू में” है जिससे हम कभी नहीं मिलते हैं। ऐसा कहा जाता है कि वह एक उत्पीड़ित जाति से है, जिससे पूरा परिवार नाराज हो जाता है, खासकर पंडी (एक विस्फोटक सोरी), जिससे उसकी सगाई हो चुकी है, और इसके कारण उसे इसकी “देखभाल” करने के लिए एक ओझा के पास घसीटा जाता है।

“आओ” से एक तस्वीर में अन्ना बेन | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम

के समान कूझंगल यहां फिर से, हमें घोर लिंगवाद और अंधराष्ट्रवाद मिलता है, जो पीढ़ियों से चली आ रही पितृसत्ता और सदियों के जातीय गौरव से भरा हुआ है। लेकिन पिछली फिल्म के विपरीत, जिसमें मुख्य संदेश देने में समय लगा, पत्ता गोभी फिल्म इस बारे में बहुत स्पष्ट है कि वह क्या कहना चाहती है। पा रंजीत और मारी सेल्वराज जैसे अपने समकालीनों की तरह ही विनोथराज को भी एक मशहूर आवाज बनाती है, वह है जिस तरह से वह एक कहानी लिखने के लिए अपनी सिनेमाई भाषा कौशल का शानदार ढंग से उपयोग करते हैं जिसके साथ वह हमारे भीतर असंख्य भावनाओं को जगाते हैं। लाल मुर्गे जैसे बुनियादी तत्वों के अलावा, जो लाल पोशाक में मीना के समान हैं – दोनों भागना चाहते हैं और अपनी स्वतंत्रता का आनंद लेना चाहते हैं लेकिन खुद को बलिदान करने के लिए मजबूर हैं – विनोथराज आपको बिंदुओं को जोड़ने और पंक्तियों के बीच पढ़ने की अनुमति देता है। न ही वह प्रश्नगत समस्या का समाधान प्रदान करना चाहता है, न ही वह सिनेमैटोग्राफ़िक स्वतंत्रता लेना चाहता है जो हमें वास्तविकता के रूप में छिपी इस उत्कृष्ट कृति से बाहर ले जाती।

जबकि फिल्म की अधिकांश शुरुआती स्लाइड्स फिल्म निर्माताओं के प्रियजनों या सर्वशक्तिमान को धन्यवाद देती हैं, विनोथराज प्रकृति को धन्यवाद देते हैं और उनकी फिल्म आपको दिखाती है कि ऐसा क्यों है। मीना और पंडी के परिवारों के भीतर होने वाली घटनाओं के मूक दर्शक होने के अलावा, वह फिल्म निर्माता को अपने महत्वपूर्ण बिंदुओं को समझाने के लिए अद्भुत रूपक प्रदान करते हैं। एक दृश्य में जो हमारे लिए प्रफुल्लित करने वाला और हृदयस्पर्शी दोनों है, एक क्रूर बैल सड़क को अवरुद्ध कर देता है और लोगों के पास उससे आगे निकलने का कोई मौका नहीं होता है; अंततः, एक युवा लड़की प्रोत्साहन के शब्दों से सांड को रास्ते से हटा देती है। मुर्गे और बैल की तरह, मीना भी प्राकृतिक रूप से समर्पित है, जो नश्वर मनुष्यों की माँगों के आगे झुकने को तैयार नहीं है।

विनोथराज ने यह समझाने का उल्लेखनीय काम किया है कि कैसे पुरुषों और महिलाओं का यह समूह, जिनके पास अपने स्वयं के मुद्दे हैं, परिवार की ओर से एक साथ मिलकर उस समस्या को हल करते हैं जिसे वे एक बड़ी समस्या मानते हैं। चाहे वह कोई व्यक्ति हो जिसे सुबह शौच करते समय किसी कीड़े के काटने से जूझना पड़ता हो या कोई ऐसा व्यक्ति जिसे किसी भगोड़े पिता से जूझना पड़ता हो, उनकी व्यक्तिगत समस्याएं असहनीय लगती हैं। लेकिन किसी तरह वे सभी सब कुछ नियंत्रण में रखने और चीजें गलत होने पर क्रूर कार्रवाई करने के विचार पर सहमत हैं। फिल्म इसे एक शानदार दृश्य के साथ बढ़ाती है जहां पुरुष एक कार को उठाने के लिए अपनी मांसपेशियों को मोड़ते हैं। वे स्वाभाविक रूप से इतने विघटनकारी होते हैं कि मंदिर की घंटी बजाने के लिए भी, वे उस खंभे को हिलाना पसंद करते हैं जिस पर घंटियाँ लगी होती हैं।

लेकिन लेखन के माध्यम से, पुरुष अहंकार के इस संक्षिप्त प्रदर्शन का आसानी से मुकाबला किया जा सकता है क्योंकि उन्हें ऐसे लोगों के रूप में दिखाया गया है जो अपने मूत्राशय को भी नियंत्रित नहीं कर सकते, कार शुरू नहीं कर सकते, या आंख में मक्खी से निपट नहीं सकते; यह वह जगह है जहां परिवार की महिलाएं तुलनात्मक रूप से मैत्रीपूर्ण और स्वस्थ दृष्टिकोण के साथ इस अवसर का सामना करती हैं। लेकिन उन पुरुषों द्वारा उनकी आवाजें दबा दिए जाने के बावजूद, जिनके नियम यह तय करते हैं कि मासिक धर्म वाली महिला मंदिर परिसर में प्रवेश नहीं कर सकती है, महिलाएं भी प्रतिगामी मान्यताओं की मानक वाहक बन जाती हैं। विनोथराज ने मज़ाकिया ढंग से पुरुषों के टूटते अहंकार का मज़ाक भी उड़ाया क्योंकि प्रकृति उनकी यात्रा में देरी करने के लिए हर संभव कोशिश करती है; इसमें एक हास्यास्पद पंक्ति है कि कैसे एक पात्र अपने मित्र के जीवन में हुई अपार प्रगति का श्रेय उस क्षण को देता है जब उसके पिता ने उसकी पैंट उतारी थी।

“आओ” के एक अंश में सोरी | फोटो साभार: विशेष कार्यक्रम

रचनाकारों द्वारा चुने गए तकनीकी विकल्प भी बनाते हैं पत्ता गोभी एक अविस्मरणीय अनुभव. पृष्ठभूमि संगीत के बिना, कभी-कभी, कैमरावर्क हमें अपने सुपर टाइट शॉट्स के साथ परिवार के सदस्य जैसा प्रतीत कराता है, या जब पात्र फ़्रेम के माध्यम से गति करते हैं तो अपने स्थिर शॉट्स के साथ हमें केवल एक दर्शक में बदल देता है। जब शिवकार्तिकेयन द्वारा निर्मित फिल्म में “ओथैयडी पथायिला” गीत का उपयोग किया गया तो मैं हंसे बिना नहीं रह सका। इसलिएअभिनेता द्वारा वित्त पोषित एक और फिल्म, एक महत्वपूर्ण दृश्य में।

शानदार सहायक कलाकारों द्वारा प्रस्तुत एक दिलचस्प कथानक के साथ, यह अन्ना बेन और सोरी के करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन है जो ऊंचाई बढ़ाता है पत्ता गोभी इस साल की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक में। उनके दोनों पात्रों को नाराजगी और हताशा का बोझ उठाना होगा, जो कि फिल्म की घटनाओं से पहले होने वाले कई झगड़ों का एक उत्पाद है, जो पंडी के गुस्से को बताता है और मीना क्यों है ‘‘कोट्टुक्कली’, अनम्य। पूरी फिल्म में केवल एक संवाद के साथ, अन्ना मीना के अटूट स्वभाव और अटूट भावना को मूर्त रूप देने में सराहनीय रूप से सफल होते हैं; विनोथराज दिखाती है कि कैसे उसके पास हमेशा चीजों को काम करने का एक तरीका होता है, अपनी ढीली अंगूठी के एक त्वरित शॉट के साथ, जिसमें एक छोटा तार डालकर उसे फिट किया जाता है। दूसरी ओर, सोरी काली शर्ट वाले पंडी का क्रोध रूप है, जिसका अस्थिर स्वभाव छोटी-छोटी बातों में भी प्रकट हो जाता है।

इसके विषयों के प्रति आडंबरपूर्ण हुए बिना, पत्ता गोभी यह फिल्म पितृसत्तात्मक मानदंडों में डूबे एक बेकार परिवार के जीवन में एक दिन का चित्रण करने में उत्कृष्ट है। हालाँकि ओपन-एंडेड डिनोएमेंट विभाजनकारी लग सकता है, यह संभावित परिणामों का एक क्षेत्र भी खोलता है जिसमें से फिल्म निर्माता उदारतापूर्वक हमें चुनने देता है। ऐसे उद्योग में जहां निर्देशक द्वितीय वर्ष के अभिशाप से पीड़ित हैं, विनोथराज एक अधिक संपूर्ण दूसरी फिल्म प्रदान करते हैं और साबित करते हैं कि वह यहां बने रहने और जीतने के लिए आए हैं।

कोट्टुक्कली अब सिनेमाघरों में चल रही है