‘पेपे’ मूवी समीक्षा: विनय राजकुमार की एक्शन ड्रामा स्टाइलिश लेकिन उथली है

“पेपे” में विनय राजकुमार | फोटो क्रेडिट: पीआरके ऑडियो/यूट्यूब

में दादाजी, निर्देशक श्रीलेश एस नायर के समर्थन के स्तंभ संगीतकार पूर्णचंद्र तेजस्वी और छायाकार अभिषेक कासरगोड हैं। निर्देशक का विश्व-निर्माण तेजस्वी के शानदार संगीत और अभिषेक के तेजतर्रार शॉट्स से प्रेरित है

श्रीलेश शांत हो गए पेपे बड़े विश्वास के साथ. संदर्भ के अलावा, यह कई पात्रों को प्रस्तुत करता है जो जिज्ञासा पैदा करते हैं। जब हम एक जलधारा से अलग हुए दो काल्पनिक गांवों की कहानी सुनते हैं, तो ऐसा लगता है मानो हम किसी महाकाव्य की तैयारी कर रहे हों। एक क्षेत्र के लोग अपनी प्रतिष्ठा की चिंता करते हैं जबकि दूसरी ओर के लोग अपनी आजीविका के लिए संघर्ष करते हैं।

जलधारा से रेत निकालने के लिए दबंग जाति के सदस्यों द्वारा उत्पीड़ितों का शोषण किया जाता है। उत्पीड़ित जाति का एक बहादुर परिवार अपने समानता के अधिकार पर सवाल उठाता है, और दोनों समूहों के बीच सारा बवाल मच जाता है। प्रदीप उर्फ ​​पेपे, एक एंग्री यंग मैन, उत्पीड़ितों के इस पुनरुत्थान के केंद्र में है। वह उस चीज़ पर हमला करने के लिए जाना जाता है जिसे उससे वंचित किया जाता है।

फिल्म जाति आधारित भेदभाव के अलावा महिलाओं के अधिकारों पर भी बात करती है। काजल कुंदर एक उच्च जाति परिवार की एक युवा महिला की भूमिका निभाती हैं। वह इस रूढ़िवादी परिवार में एक अपवाद है, जो युवा महिलाओं को उनके खिलाफ पूर्वाग्रहों पर सवाल उठाने के लिए प्रोत्साहित करती है।

फिल्म लगातार वर्तमान और अतीत के दृश्यों के बीच बदलती रहती है। फ्लैशबैक काले और सफेद हैं, लगभग किसी पुराने एल्बम को दोबारा देखने जैसा। कुछ सशक्त संवाद फिल्म के प्रगतिशील दृष्टिकोण के साथ न्याय करते हैं।

मुख्य कथानक को स्थापित करने के लिए पूरी मेहनत करने के बाद, श्रीलेश ने अपने हाथ हवा में फेंक दिए पेपे दर्शकों की उम्मीदों के बोझ तले फिल्म ढह जाती है। शोषितों के साथ खड़े होने का विचार सराहनीय है। हालाँकि, श्रीलेश अपने विषय के निष्पादन में लड़खड़ाते हैं क्योंकि वह स्थानीय लोगों के दैनिक जीवन को दिखाने में विफल रहते हैं।

पेपे कई एक्शन दृश्यों वाली एक हिंसक फिल्म है। कुछ एक्शन दृश्यों को रचनात्मक रूप से कोरियोग्राफ किया गया है, लेकिन दूसरे भाग में नाटक की पूरी कमी के कारण भीषण झगड़े स्थायी प्रभाव छोड़ने में विफल रहते हैं। रक्त उत्सव अनिवार्य रूप से फिल्म की कहानी को खत्म कर देता है।

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वह भावनाओं की एक श्रृंखला से गुजरता है, लेकिन हम देखते हैं कि विजय राजकुमार एक ऐसा प्रदर्शन प्रस्तुत करते हैं जो उनकी पिछली फिल्मोग्राफी से अलग नहीं है।

थोड़ी देर के बाद, परिदृश्य चक्राकार हो जाता है। ऐसा महसूस होता है कि निर्देशक कहानी को आगे बढ़ाने के लिए बहुत दृढ़ है जबकि पात्र अपने अतीत के आघात से उबरने के लिए संघर्ष कर रहे हैं। कहानी कहने में तात्कालिकता की कमी का एक मुख्य कारण किसी फिल्म को दो भागों में रिलीज करने का मौजूदा चलन है। दादाजी, रचनाकारों के अनुसार, “हमें जारी रखना होगा।” लेकिन क्या एक मजबूत, सम्मोहक कहानी को केवल एक भाग में बताना हमेशा बेहतर नहीं होता है?

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