फ़ुटेज फ़िल्म समीक्षा: मंजू वारियर, सैजू श्रीधरन की फ़ुटेज फ़िल्म, में इसके प्रयोग को पूरा करने के लिए लेखन का अभाव है

कुछ अपवादों को छोड़कर, हर दिन अपलोड किए जाने वाले अरबों व्लॉग में से कई पूरी तरह से बेकार हैं। अक्सर जनता के आनंद के लिए, व्लॉगर्स के दैनिक जीवन के सांसारिक विवरणों को प्रलेखित किया जाता है। लेकिन उनमें से कुछ उन लोगों के लिए आश्चर्य का विषय हैं जिनके पास इन अरुचिकर छवियों को देखने का धैर्य है।

अपने निर्देशन की पहली फिल्म के लिए, संपादक सैजू श्रीधरन ने एक व्लॉगिंग जोड़े (विशाख नायर और गायत्री अशोक) से मिले फुटेज का उपयोग एक ऐसी कहानी बताने के लिए किया है, जिसे अगर पारंपरिक रूप से कहा जाए, तो इसमें ज्यादा कुछ नया नहीं होगा। यह प्रारूप होने के कारण, फिल्म में उनके दैनिक जीवन से महत्वहीन दृश्यों का हिस्सा है, लेकिन साथ ही यह उन जोखिम भरे साहसिक कार्यों का एक हिस्सा जैसा लगता है जो वे शुरू करते हैं।

फिल्म शुरुआत से ही हमें दूसरे लोगों की जिंदगी में दखल देने की उनकी आदत की झलक दिखाती है। युगल अनिवार्य रूप से अपने अंतरंग क्षणों का दस्तावेजीकरण भी करते हैं, जिनमें से कई का कथा से कोई लेना-देना नहीं है। जबकि फिल्म के पहले भाग में पुरुष के कैमरे द्वारा ली गई छवियां शामिल हैं, दूसरे भाग में हमें महिला के कैमरे द्वारा ली गई छवियों का उपयोग करके उन्हीं परिदृश्यों को फिर से जीने का मौका मिलता है, जो उसके साथी की छवियों में कई अंतरालों को भरते हैं। दोनों, अपने कैमरे चालू करके, अपने अपार्टमेंट परिसर में रहने वाली एक रहस्यमय महिला (मंजू वारियर) का पीछा करते हैं, जो अनिवार्य रूप से खुद को मुसीबत में पाती है।

सैजू, जिन्होंने पिछले दशक की कुछ सबसे प्रसिद्ध फिल्मों का संपादन किया है, जिनमें शामिल हैं महेशिन्ते प्रतिकारम, कुम्बलंगी रातें और वायरसकथा को आगे बढ़ाने के लिए प्रयोगात्मक तत्व पर बहुत अधिक निर्भर करता है, जिसे विरल कहानी और विरल सामग्री से ज्यादा मदद नहीं मिलती है। मुख्य पात्र कभी भी कैमरे को जाने नहीं देते, भले ही वे खतरे में हों, कई दृश्य उनके सामने आने वाले खतरे की तात्कालिकता को व्यक्त करते हैं।

निस्संदेह, दौड़ते पैरों की ओर इशारा करते हुए हिलते हुए कैमरे, अजीब तरह से झुके हुए कोणों पर अनुक्रम और हवा और बारिश में अंधेरे जंगलों में डूबे हुए अनुभवों के साथ कई छवियां हैं। सबसे उल्लेखनीय दृश्यों में से कुछ में जंगली हाथियों के साथ घनिष्ठ मुठभेड़ और जंगल के बीच में एक जंग लगी पुरानी नाव के अंदर का दृश्य शामिल है। जटिल ध्वनि डिज़ाइन इन दृश्यों के प्रभाव को बढ़ाता है; पोस्ट-रॉक बैंड असवेकीपसर्चिंग के गाने कुछ अनावश्यक दृश्यों को दिलचस्प बनाते हैं।

मंजू वारियर, जिसे एक रहस्यमय महिला के रूप में प्रस्तुत किया गया है, अंत में वैसी ही रहती है, क्योंकि उसका चरित्र बहुत स्पष्ट नहीं है। फिल्म में उसकी कोई पंक्तियाँ नहीं हैं, लेकिन हम यह भी नहीं जानते कि क्या वह मूक है या हस्तलिखित नोट्स के माध्यम से संवाद करना चुनती है। केंद्र में बदला लेने का नाटक बिल्कुल साधारण है और अपने दम पर खड़ा नहीं हो सकता।

अपने प्रयोग को पूरा करने के लिए बेहतर लेखन के साथ, चित्र, मलयालम में फुटेज शैली की पहली फीचर फिल्मों में से एक, एक स्थायी छाप छोड़ सकती थी।

छवियाँ वर्तमान में सिनेमाघरों में दिखाई जा रही हैं